The Subject of Siblings in Agnieszka Holland’s films

Agnieszka Holland began her carreer as a film director in 1970. Apart from full-length films and scripts, one of the major part of her work consists of movies prepared for television and series, which are becoming really appreciated texts of contemporary culture. First of all I’ve taken into consideration those full-length films and Hollands’ biography greatly connected with Polish communism and her father’s descent. Knowing her story and all of movies one can easily find out lots of common features. The most recognizable are: fate of the Jewish nation, ruthless way of presenting eroticism and bitter truth about people, strongly underlined by Holland. Remembering of all of this qualities I’ve decided to concentrate on the subject of siblings.In fact I’m describing three motives coming out of the major topic:1.Magic combined with fairy tales, which are linking Holland’s output with Bruno Bettelheim, Pierre Péju and their investigations.2.The spirit of death surrounding for example children characters in 'The Secret Garden', 'Olivier, Olivier' or 'Julia Walking Home', also the director.3.Confrontation of the weakness of adults (especially men) with the wisdom and power of children (especially young women).

Agnieszka Holland zajmuje się reżyserią od 1970 roku. W jej dorobku twórczym poza dziełami kinowymi i pisanymi doń scenariuszami, znaczące miejsce zajmują również filmy telewizyjne oraz seriale, stanowiące coraz bardziej docenianą sferę tekstów współczesnej kultury. Uwzględniając przede wszystkim pełnometrażowe utwory reżyserki oraz odnosząc się do jej biografii, wyraźnie naznaczonej pochodzeniem ojca i epoką komunizmu w Polsce, z łatwością można dostrzec elementy scalające kino autorki legendarnych "Aktorów prowincjonalnych". Z całą świadomością tych najczęściej opisywanych: los narodu żydowskiego, bezwzględność w obrazowaniu erotyzmu oraz napełnianie ekranowych historii goryczą codzienności i ludzkich podłości, postanowiłam skupić się na temacie rodzeństwa, a konkretnie na trzech wypływających zeń motywach.Pierwszym z nich jest magia połączona z baśniowością, przysparzająca punktów wspólnych pomiędzy utworami Holland a badaniami Bruno Bettelheima i Pierre Péju na temat m.in. tekstów zebranych przez braci Grimm. Drugim natomiast jest aura śmierci otaczająca przede wszystkim dziecięcych bohaterów "Tajemniczego ogrodu", filmu "Olivier, Olivier" czy późniejszego "Julia wraca do domu", a także samą reżyserkę. Ostatni z opisanych prze mnie elementów określających kino Holland, to ewidentna słabość dorosłych (w szczególności mężczyzn) skontrastowana z niewytłumaczalną, życiową mądrością i siłą dzieci (w szczególności dziewcząt).